《错位的青春》全部影评 (3篇)

豆瓣6.6分，这个分数很诚实。浅野一二〇的原作漫画以《错位的青春》为名，讲的就是一种“永远差一点”的痛——你想吻我时我别过脸，我抱住你时你推开我。上田笃司的真人版把这种“错位”拍成了表面的身体错位，却丢掉了内里的灵魂错位。先夸演员。石川瑠华和青木柚把青春期那种青涩又躁动的劲儿演得很到位——小梅推倒矶边时手在抖，矶边回吻时眼睛却看向窗外。这些细节是精准的，甚至有评论说“精准捕捉了青少年在欲望与情愫间的拉扯状态”。但问题也正在这里：整部电影只捕捉到了“拉扯”，却没能解释“为什么拉扯”。矶边因哥哥结束了自己的生命而背负罪孽，这原本是解释他所有行为的关键——他为何从主动告白到被动接受再到主动切断？因为他觉得自己没有资格幸福。但影片只用了几句台词和一场葬礼带过，观众只能靠猜。小梅被拒绝后为何偏偏选了矶边？是因为报复还是孤独？影片同样暧昧不明。导演似乎满足于让观众“感受”这种模糊，但模糊不等于深刻，更多时候只是叙事偷懒的借口。对比原作漫画，浅野一二〇用大量内心独白和细节铺垫让人物的行动有了情感逻辑。电影却把这些删了个干净，只剩下镜头和肢体。于是我们看到两个青少年频繁地亲吻、抚摸、性爱，画面很美，但精神世界是空的。有观众觉得“故事戳中了青春期迷茫柔软的共通情绪”，可这种共通情绪是建立在设定之上的，而不是描写出来的——换一对少男少女，只要拍他们做爱和发呆，观众也能自己代入。这不是电影的本事，是青春本身的通病。导演把精力都花在了营造氛围——海边小镇的灰白光线、教室里残破的窗帘、少年少女黏腻的肌肤——却忘了问一句：他们到底在痛苦什么？结果就是，107分钟的片子看到最后，我只记住了几个性爱姿势，却记不住这两个人的脸。《错位的青春》错位得太表面了。身体的错位只需要一个转身就能纠正，但心灵的错位需要整部电影去描摹。上田笃司显然只拍到了前者。

浅野一二O老师第二部漫改电影。
初中一年级时你非常喜欢我，而我对你不理不睬。因为渴望性我们定了约定拥抱在一起，不过我对你的好奇也仅止于下半身，我不许你吻我。不久你先失去兴趣摔手离开，原来性和爱一样，也会消散，一旦冲破了顶点后便开始跌落。
我是从什么时候开始喜欢你的呢？是听到那张名为集风的cd？还是从我因为吃醋删去你电脑上存着的女孩照片？不管怎样，等到我突然发现自己竟然喜欢你时，你已不再喜欢我。
你在台风雨之后看见太阳和心仪的女生解开心结重获重生，而我沮丧地丢掉情书和拜托妈妈买的cd礼物一个人在海边失魂落魄。
我们最后一次说话，我提出和你交往被拒绝，哭着央求希望你给我一个自始至终未发生的吻。但是不喜欢一个人时，连一个忘却的吻都懒得给对方。你我站着望向彼此，我深情，而你是不屑，仿佛当初的我俩错位。可惜这一次再无后文。
那以后我又遇到一个追我的男孩，可是我好像还没有那么喜欢他。但当他问道“是不是可以给我个亲你的机会了”，我笑着说“那这样吧，你能跟我约定你一直都喜欢我吗”，然后吻了一下他。自幼的好友再问我有没有交往的人时，我没有犹豫便脱口而出“男朋友，有啊”。
我的家是一个乡下的小地方，就算靠近海，也不过是一个穷酸的海滩。我的爱好是举着相机在海边行走，随机拍下或许什么意义都不存在的照片。
偶然一次我在海边丢掉了sd卡，奔跑着找了好久。终于我想明白我已经彻底失去那张内存卡了，我没办法再寻回它，就像在海滩想找到一束曾经握住的沙子一样必不可能。但是没关系，我在不远的前方发现了更大更大的。

影片中出现的两首音乐分别是《風をあつめて》和《Girls》。
矶边在和小梅分开后又看见了那一位海边持伞的女子，随后警察也找上门。说明那天他离开咖啡店后撞见的照片上的女孩，可能并非他一直在寻找的答案。
他会和当初的小梅一样后悔吗？也许吧。

豆瓣6.6分，这个分数很诚实。浅野一二〇的原作漫画以《错位的青春》为名，讲的就是一种“永远差一点”的痛——你想吻我时我别过脸，我抱住你时你推开我。上田笃司的真人版把这种“错位”拍成了表面的身体错位，却丢掉了内里的灵魂错位。先夸演员。石川瑠华和青木柚把青春期那种青涩又躁动的劲儿演得很到位——小梅推倒矶边时手在抖，矶边回吻时眼睛却看向窗外。这些细节是精准的，甚至有评论说“精准捕捉了青少年在欲望与情愫间的拉扯状态”。但问题也正在这里：整部电影只捕捉到了“拉扯”，却没能解释“为什么拉扯”。矶边因哥哥结束了自己的生命而背负罪孽，这原本是解释他所有行为的关键——他为何从主动告白到被动接受再到主动切断？因为他觉得自己没有资格幸福。但影片只用了几句台词和一场葬礼带过，观众只能靠猜。小梅被拒绝后为何偏偏选了矶边？是因为报复还是孤独？影片同样暧昧不明。导演似乎满足于让观众“感受”这种模糊，但模糊不等于深刻，更多时候只是叙事偷懒的借口。对比原作漫画，浅野一二〇用大量内心独白和细节铺垫让人物的行动有了情感逻辑。电影却把这些删了个干净，只剩下镜头和肢体。于是我们看到两个青少年频繁地亲吻、抚摸、性爱，画面很美，但精神世界是空的。有观众觉得“故事戳中了青春期迷茫柔软的共通情绪”，可这种共通情绪是建立在设定之上的，而不是描写出来的——换一对少男少女，只要拍他们做爱和发呆，观众也能自己代入。这不是电影的本事，是青春本身的通病。导演把精力都花在了营造氛围——海边小镇的灰白光线、教室里残破的窗帘、少年少女黏腻的肌肤——却忘了问一句：他们到底在痛苦什么？结果就是，107分钟的片子看到最后，我只记住了几个性爱姿势，却记不住这两个人的脸。《错位的青春》错位得太表面了。身体的错位只需要一个转身就能纠正，但心灵的错位需要整部电影去描摹。上田笃司显然只拍到了前者。