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1975年，意大利导演帕索里尼在完成争议作品《索多玛的120天》后，于罗马近郊奥斯蒂海滩遇害，死因至今成谜。换个角度想，影片聚焦其生命一日，讲述他与亲友聚会、分享创作构思，随后外出寻觅伴侣的过程。导演阿贝尔·费拉拉将帕索里尼未完成的手稿内容以影像化呈现，与纪实部分交织，构成颠覆性叙事。
《帕索里尼》在威尼斯电影节只拿到提名，豆瓣6.5分，这成绩对一部传记片来说不算好。但看完我反而觉得，这片子要真得奖了才奇怪——因为它根本就没打算让所有人都看懂。费拉拉把帕索里尼生命的最后一天拍成了碎片：聚会闲聊、街头游荡、未完成手稿的梦境式影像。没有清晰的人物弧光，没有戏剧冲突，甚至连死亡都只是片头新闻式的交代。他走路的样子，说话的停顿，甚至抽烟时那种孤注一掷的神经质——形神兼备。难怪专业评价普遍认可他的演绎。可即便如此，影片仍然让普通观众感到“不友好”。比如帕索里尼和朋友讨论但丁《神曲》的段落，没有背景知识的人只会觉得莫名其妙。费拉拉用私人化的方式致敬帕索里尼，把未完成的《圣保罗》手稿拍成了超现实片段。这很冒险，但也很帕索里尼——一个永远在挑衅的人，他的传记电影凭什么要规规矩矩？何况真实的帕索里尼旧臣尼内托·达沃利还在片中出演了角色，这种迷影彩蛋让粉丝会心一笑。说到底，《帕索里尼》不是给大众的，是给那些愿意花时间理解疯子的人。如果你是冲着“索多玛”的猎奇而来，趁早放弃。但如果你想知道一个在死前还惦记着把圣保罗拍成“马克思主义者”的人，脑子里到底在想什么——这片子就是一把钥匙。
