《波奇亚》全部影评 (5篇)

豆瓣6.7分，对于一部聚焦文艺复兴最大反派家族的传记片来说，是个尴尬的分数。它既不满足期待历史正剧的观众，也无法彻底讨好猎奇党。导演安东尼奥·埃尔南德斯选择将凯撒·波吉亚的暴虐与野心推向极致，然而影片的致命伤在于：它太像一出宫廷狗血剧，而非权力斗争的史诗。波吉亚家族的故事本可以成为《教父》式的权力寓言，却沦为一连串谋杀与乱伦的浮光掠影。凯撒的残忍被一再渲染，却缺少他政治手腕的深层刻画——他如何在教廷内部合纵连横？如何与法国国王周旋？影片几乎没有交代，只让他在战场上挥剑，在床上纵欲。观众反馈中“部分剧情偏向野史传闻”可谓一针见血。亚历山大六世的毒酒、露克雷西娅的情人、切萨雷的弑兄……这些元素被放大到几乎成为全部剧情，而真实的文艺复兴——美第奇的银行、米开朗基罗的雕塑、达芬奇的发明——全被挡在镜头之外。历史成了八卦小报。表演方面，路易斯·奥马将凯撒的偏执与狠戾诠释得足够生动，但剧本的局限让他只能停留在“恶”的表面。安吉拉·莫利纳饰演的露克雷西娅也沦为受虐的白莲花，失去了历史上那个智勇双全的女政治家的风采。整部电影最大的问题在于节奏。观众反馈“整体节奏把控尚有提升空间”，我深以为然。前半部分凯撒的权势上升阶段还算紧凑，但到了逃亡部分突然变得拖沓，仿佛导演也不知道该怎么收场。最后的谋杀结局虽然符合史实，却因缺乏铺垫而显得突兀。或许影片的意义仅在于提醒我们：历史中那些最黑暗的人物，值得被更严肃地对待，而非仅仅成为猎奇的谈资。

看起来这是一部只有博尔吉亚家的死忠才能看得下去的片子。我不是，但还是本着有始有终的精神耐着性子看完了。恺撒的演员真的很不适合这个角色。第一眼看不出什么毛病，但越到后来越觉得活像个一介武夫。而且总觉得他的表情有些别扭。卢克蕾西娅挺漂亮的，但没有什么卢克蕾西娅的感觉。桑琪娅倒是完全不漂亮！卡特琳娜·斯福查的演员不错，不过不喜欢她演这么一个人物。奥西尼家的红衣主教比亚历山大六世萌多了。重要的是，作为一个家族剧，居然把矛盾和阴暗面全部抹杀——这太不合我的胃口了= =这样一个题材没有了乱伦没有了自相残杀没有了爱恨交缠，还让我看什么啊？一群充满活力、朝气和理想的年轻人？还是算了吧！BTW，开头去逮捕恺撒的西班牙人是贡萨罗·德·科尔多巴，前一阵子翻译的西班牙步兵方阵的文章里还提到过这个人，看着真是亲切……

    这是一部可以用来了解中世纪人际关系的电影。    男人和男人，敌人或者同盟。两敌之间必一死，渔翁之利的故事亦是不可或缺的。同盟之间迟早滋生背叛，进入敌人的轮回。Cesar是唯一一个明知地狱之路却毫不迷茫前进的男人。说他武夫亦可，我倒觉得不失为作为男人的一条出路。毕竟前途渺茫。    Cesar和Rodrigo是做男人的两个极端。结局都是死，算计通向腐臭的虚无，勇力通向血刃的虚无。到头来都是尘土。    男人和女人，温柔乡或死亡谷。Borgia家的Lucrecia，对于她亲爱的家人，特别是Cesar，来说，是无上的温柔乡。而Alfonso和另外两个男人无疑是一头栽进了这个名为Borgia的死亡谷。Cesar对Caterina的态度倒是洒脱，得不到你的心，那么就只能满足于得到你的身体，毕竟人不可能样样都如意。不愿为你停留的人，束缚在身边亦只是折损胃口，不如放手。    女人和女人。Sancha倒是会嫉妒Caterina额。这我就不晓得该如何形容了。我倒想知道Juan和Cesar哪个对她来说是人肉抱枕。也许都是，也许都不是，谁知道呢。    这么说来，我倒是觉得Cesar的演员挑得不错。那个男人有着一张混合着柔情与残暴的不修饰的面孔，一如电影中Cesar的性格。    除此之外么，Juan是个大帅哥，Sancha有很美的胸部。Navarre那场的景色也可以称得上是悦目。    报告完毕。

这，是Cesare Borgia的佩剑上刻着的文字。他的名字，有好几种中文译法，切萨雷·博尔贾，西泽尔·波尔金，恺撒·博尔吉亚……都是他。我喜欢恺撒，毕竟，Casare与Caesar看起来无限接近。而且，Borgia家族的恺撒，与2100年前的葛约斯·尤利乌斯·恺撒（Gaius Julius Caesar），有诸多相似之处，比如，果断勇敢、风流倜傥，比如，对敌手的凶暴残忍；尤利乌斯·恺撒被刺死在元老院的黄金宝座上，恺撒·博尔吉亚被刺死在郊外的树林中。去年，拍过《夜访吸血鬼》的爱尔籍导演尼尔·乔丹，执导了以柯林·法瑞尔饰演恺撒、以斯嘉丽·约翰逊饰演卢克蕾西娅的《Borgia》，至今，尚未公映。西班牙导演安东尼奥·赫尔南德斯的《Los Borgia》，却抢先放了出来，主、配都是常能见到却叫不上名字的人，辨得真切的只有诠释卢克蕾西娅的María Valverde，她是意大利电影《梅丽莎》的女主角。不过，我挺喜欢这部电影的——博尔吉亚家族是西班牙裔，几位主角，都有拉丁味道，尤其是扮演恺撒的Sergio Peris-Mencheta。影片的色彩，浓郁、恣意，纯粹到极致的红、白、金，暧昧到沉重的蓝、紫、灰，正是想象中的西班牙风格。尽管，教皇亚历山大六世身处梵蒂冈，他的私生子恺撒一心要做意大利的征服与统治者。片头，即是恺撒被自己信赖的人出卖，锒铛入狱。之后，镜头便摇回12年前，罗德里格·博尔吉亚成为教皇亚历山大六世，他的私生子女们，被委以重职重任。电影中的罗德里格大肆敛财、荒淫无度，恺撒冷酷凶悍、追逐强权，卢克蕾西娅命运多舛被父兄深爱并利用着，都是历史 传说的混合。经过生、杀、予、夺，马上就要实现政教合一的夙愿了，亚历山大和恺撒却同时中毒，前者死了，后者活了下来但被直转急下的局势逼到了死角。当恺撒接到卢克蕾西娅让他远离意大利隐姓埋名生活的密信时，终于意识到，属于自己的荣耀彻底结束了。博尔吉亚家族，被称为最早的意大利黑手党；恺撒·博尔吉亚，更被无数历史学者斥为堪比尼禄、卡里古拉的“暴君”。然而，令我无法忘记的，是电影《第三个人》中奥森·威尔森饰演的哈里的台词——“在博尔吉亚家族统治的30年里，意大利人饱经战乱、恐惧、谋杀、血腥和暴动，但米开朗基罗、达芬奇和伟大的文艺复兴也因此诞生。而在瑞士，人人分享兄弟之爱，那里有500年的民主与和平，但瑞士人究竟为世界奉献了什么？只有布谷鸟钟。”片尾，恺撒摘下面具，举起剑，孤身冲向追剿他的队伍，慨然赴死，32岁。一切，正应了剑上的那行文字——不为恺撒，宁为虚无。

豆瓣6.7分，对于一部聚焦文艺复兴最大反派家族的传记片来说，是个尴尬的分数。它既不满足期待历史正剧的观众，也无法彻底讨好猎奇党。导演安东尼奥·埃尔南德斯选择将凯撒·波吉亚的暴虐与野心推向极致，然而影片的致命伤在于：它太像一出宫廷狗血剧，而非权力斗争的史诗。波吉亚家族的故事本可以成为《教父》式的权力寓言，却沦为一连串谋杀与乱伦的浮光掠影。凯撒的残忍被一再渲染，却缺少他政治手腕的深层刻画——他如何在教廷内部合纵连横？如何与法国国王周旋？影片几乎没有交代，只让他在战场上挥剑，在床上纵欲。观众反馈中“部分剧情偏向野史传闻”可谓一针见血。亚历山大六世的毒酒、露克雷西娅的情人、切萨雷的弑兄……这些元素被放大到几乎成为全部剧情，而真实的文艺复兴——美第奇的银行、米开朗基罗的雕塑、达芬奇的发明——全被挡在镜头之外。历史成了八卦小报。表演方面，路易斯·奥马将凯撒的偏执与狠戾诠释得足够生动，但剧本的局限让他只能停留在“恶”的表面。安吉拉·莫利纳饰演的露克雷西娅也沦为受虐的白莲花，失去了历史上那个智勇双全的女政治家的风采。整部电影最大的问题在于节奏。观众反馈“整体节奏把控尚有提升空间”，我深以为然。前半部分凯撒的权势上升阶段还算紧凑，但到了逃亡部分突然变得拖沓，仿佛导演也不知道该怎么收场。最后的谋杀结局虽然符合史实，却因缺乏铺垫而显得突兀。或许影片的意义仅在于提醒我们：历史中那些最黑暗的人物，值得被更严肃地对待，而非仅仅成为猎奇的谈资。