波士顿连环命案

看《波士顿连环命案》之前，我期待的是类似《十二宫》那种抽丝剥茧的窒息感，结果呢？导演马特·罗斯金愣是把一个“勒死13名单身女性”的惊天大案，拍成了女记者职场抗压日记。豆瓣6.9分，说实话，高了。影片最致命的伤是——它根本不敢碰案件的核心谜团。1962到1964年，13条人命，嫌疑人Albert DeSalvo认罪后又死在狱中，但物证混乱、证词矛盾，真正的凶手很可能至今未伏法。这些疑点是案件最大的戏剧张力来源，但导演选择一笔带过，结尾轻飘飘地打上一行字幕“真相仍存在争议”。观众想知道的是：到底是谁杀了那些女人？DeSalvo是替罪羊吗？监狱里的灭口有没有阴谋？结果全片把八成篇幅花在凯拉·奈特莉如何被男同事嫌弃、如何在打字机和电话间蒙头狂奔。我不是说女性职场歧视不该拍，但你拿一桩连环命案当背景板，就为了讲一个女性打破玻璃天花板的老套故事，是不是有点买椟还珠？凯拉·奈特莉的表演确实撑得住，艾美奖提名实至名归。她演的那个女记者洛蕾塔，眼神里带着一种“老娘豁出去了”的狠劲，在全是男人的新闻室里死磕到底。特别是她去采访受害者母亲那场戏，对方说“我女儿不是妓女，她只是个单身女人”，凯拉·奈特莉的嘴角在颤抖——这种细节很动人。但问题是，演员再卖力也救不了一个畏首畏尾的剧本。前半段铺垫了那么多神秘电话、漏洞百出的口供，结果全都不了了之。观众反馈里有一条说得在理：“悬念感不足，结局开放性解读未能满足探究期待。”我举双手双脚同意。你看看人家拍的《心灵猎人》，同样是FBI访谈连环杀手，那种心理压迫感让你喘不过气。《波士顿连环命案》呢？最多算个“氛围感犯罪文艺片”，导演把镜头拍得漂漂亮亮——1960年代的报纸油墨味、昏暗的公寓走廊、女主角的大衣和秋叶——但犯罪片最重要的惊悚冲击力，基本归零。最让我上火的是结尾的处理。DeSalvo在监狱里被杀，女主冲向现场，然后……就结束了？观众满脑子问号：谁杀的他？为什么杀他？和真正的连环杀手是不是同一个人？导演就是不告诉你，美其名曰“尊重历史的不确定性”。但历史的不确定性恰恰是电影应该去抽丝剥茧、大胆假设的地方啊！你拍的是纪录片吗？不是，你是电影，你有权在史实基础上进行戏剧演绎。可导演选择最省事的办法：留白。留到什么都没说。一句话总结：想看女性励志剧的可以看看凯拉·奈特莉飙演技，但想看一桩真实悬案深度剖析的，趁早绕道。豆瓣6.9，不高不低，很诚实。