人流

这个片子前面观感不是很好，一上来拍难民到欧洲的景象，穿越海峡、边境和铁路，很容易给人口实认为片子太过于肤浅和表面。正如你们看到的，豆瓣上很多人又开始喷“白左”了。但事实上，这部片子从中间开始就变得非常深刻。摄制组去了土耳其、黎巴嫩、伊拉克、叙利亚、巴勒斯坦加沙地带、尼日利亚和阿富汗等难民的“发源地”，我们会发现他们的处境是多么悲惨，他们的组成是如何多元，以及他们为什么逃离自己家园。接着，我们还可以看到的是一系列具体的、我们不愿意看到的事实，比如巴勒斯坦的几百万难民流散在各个国家，处境艰难，很多国家仍然放纵以色列的定居点扩建，很多中国人仍然以巴勒斯坦的个别恐怖主义行为的名义对以色列的不人道行为进行辩护和涂脂抹粉。我们也能看到，伊拉克的战斗多么惨烈，以及战争之后的重建多么漫长。我们看到了黎巴嫩宗教领袖愤怒的陈述，看到了加沙地带那些无辜的女孩的畅想，看到了阿富汗联合国官员那句令人震惊的发言：“我们正在尝试让阿富汗从一个输出难民的国家，转变为接受难民的国家。”这是一部复杂的纪录片，我认为它并没有更深刻地反应现实，也没有更出色地处理好一些复杂的矛盾，比如难民给当地人带来的影响。但是这足够是一部不错的片子。

他就像做深度调查的记者，拿到了足够丰富的细节，却未能将其编织成有力量且干练、明晰的文章。其实并不太想细聊《人流》，实际上我是失望的。我发现比起导演、艺术家的身份，IVV更像是个吃政治正确饭的明星。既然这部片带有很强的算计，那不妨我就列一下原因，为什么我会给它两颗星，扣掉三颗星。当然，最主要扣分的部分就是它整体透射出的情感、道德绑架的意味。这部纪录片从希腊的偷渡船开始，记述了近几年叙利亚难民事件的发展过程，包括欧洲建立边境墙、土耳其和欧洲谈判换取visa免签、美国南部设立边境墙等事件性节点；包括世界各国对待难民的情况、中东当地的境况、难民在各国生活状况的记录；当然更有“IVV和难民在一起”的集中体现；除此之外，还有少量写意的过渡镜头。在这其中，有三个点极为不妥：1、素材过于碎片，创作者带着先入为主的宏大思维，却没有对任何一个鲜活难民个体进行完整展现，我看不出片子透露出来任何悲悯的意味。2、导演过于自恋，给予自己充足体现，包括和难民一起拍照、安慰哭泣女子、和难民一起跳舞、让难民朋友帮其剃发等，试图给观众建立一个他一直和难民生活在一起的印象，作秀的意味很大。3、选取过于有绑架意味素材，缺少欧洲相关人物的采访，这让他所谓的“难民危机是全人类的危机”的言论看起来像个笑话。从内容上讲，该片选取了诸多天真的孩子镜头，甚至还有导演和自己的儿子，试图以儿童来打动观众，却没有与儿童进行过多的交流。更甚至，还有几个艺术化的行为太刻意，比如导演直接和难民兄弟互换护照，“I respect you”的口号性言语喊得震天响，其实目的就是想说他当下的处境和难民有个照应。文本上，创作者选取很多诗句来煽情，大多都是政治性很强的句子，既不美又带着鼓动性，如“A day is not a day/A week is not 7 days/A year is more than one year”以形容难民的煎熬日子。技法上也很粗糙。这本是一个相当不错的题材，早就有《海上火焰》珠玉在前，然而还是被浪费了。尽管创作团队跑遍了全世界，做了大量采访，收集了大量素材，但创作者将近几年难民相关话题一锅炖，剪辑混乱，进而素材被剪得过于碎片化，镜头画面捕捉没有重点，讲述的内容也就没有了重点，主题脉络不清晰，因此我们几乎看不到创作者的独特思考。再加上，创作者有时过于用文本的说明问题，而忽视了他是在用镜头语言进行创作，于是镜头的力量弱了很多。他似乎就像一位做深度调查的记者，拿到了足够丰富的细节，却未能将其编织成一个有力量且干练、明晰的文章。当然这部片也有可取之处，导演毕竟是拍过近20部纪录片了，也算是导场老手，很多镜头和某些段落很不错，有佳句。一个是素材的丰富度。创作者做了大量采访，甚至深入中东，包括伊拉克战争等镜头很有资料价值，给我造成了很大的视觉冲击。一个是上帝视角的独特运用，包括一系列的鸟瞰镜头都很值得标红。很多写意镜头比如对海、日、鸥、船的展示，配上略微东方风格的音乐，相当有意境，相当美，这也是这部片开头还不错的原因。而片中，创作者运用上帝视角对动物园里的老虎的展现，用困兽对比难民族群的隐喻也算精彩。这一切都是个人看法。与我同场很多人中途退场，想必是和我看法一致，稀稀拉拉的掌声也并不激烈。具体好看与否，待您亲自去看。