红白蓝

豆瓣7.2分，1051人评价——这个分数放在独立惊悚片里不算差，但《红白蓝》看得我窝火。它标榜“对当代亲密关系的阴暗刻画”，实际却是把性自由拍成了性冷淡，把人际疏离拍成了拖沓的自说自话。全片最致命的，是它用克制冷感的外壳，包裹了一个极其套路的内核。艾瑞卡这个角色本可以成为解构性解放的利器，但导演西蒙·鲁梅莱（同时兼任编剧制片）只给了她两副面孔：要么是随意上床的荡妇，要么是被弗兰奇的“绅士风度”感化的怨女。两条线之间没有任何过渡，人物转变生硬得像高中生的青春疼痛文学。压抑不等于深刻，慢不等于有内涵。那些空洞的沉默和长镜头，不过是用来掩饰叙事的贫瘠。更要命的是，影片号称探讨“三个完全不同的人”如何影响彼此，但第三个人几乎是个工具人。他的存在只是为了制造三角关系，然后莫名消失。这种对角色关系的偷懒处理，让所谓的“阴暗刻画”成了纸上谈兵。别被片名骗了，这跟基耶斯洛夫斯基的《蓝白红》三部曲毫无关系。导演大概觉得取个有逼格的片名就能沾光，可惜内容的苍白让这个撞名成了笑话。7.2分的评分，有一半大概都是拜这个名字所赐。当然，我也不是全盘否定。至少诺亚·泰勒的表演撑住了艾瑞卡的矛盾感，阿曼达·福勒的镜头也够颓废好看。但一部电影如果只有演员和摄影能看，那它离“佳作”还差了十个弗兰奇的摇滚梦。