豆瓣评分6.9,不足百人评价——这个数据几乎宣告了《盗光者》的“小众”标签。但正是这部入围2010年戛纳电影节、科特布斯伦敦电影节特别关注单元的吉尔吉斯斯坦电影,用最简单的乡村电工故事,扎进了后苏联空间的血肉里。导演阿克坦·阿布德卡雷科夫亲自饰演电工,他不是一个英雄,甚至算不上一个“成功者”。他笨拙地拉电线、修灯泡,面对开发商和村民的冲突时,眼神里全是疲惫的温和。那个偷光的人,偷的究竟是国家遗留的能源,还是残存的人性微光?最让我记住的是电工在风车下的镜头——巨大的现代风车矗立在破败的村落前,他仰头,风吹乱头发。这个画面没有任何台词,却把“现代文明与古老传统的冲突”说得明明白白。电影不煽情,甚至有点闷,但每个场景都像从吉尔吉斯斯坦的山谷里直接抠出来的,带着泥土和雪水的气味。观众说“能在大银幕看到吉尔吉斯斯坦电影本身就是很特别的体验”,我同意。但更特别的是,这部电影没有把苦难拍成展览品,而是拍成了生活本身。电工用他的方式爱着那个破败的村子,就像电影用极其克制的镜头爱着那些底层的人。它不是那种让你流泪的片子,但看完后,你会忍不住去想:那些真正在黑暗中挣扎的人,他们的光在哪里?《盗光者》的缺点明显:节奏慢得像老牛拉车,配角的脸谱化处理也偶尔出戏。可当那个电工最后点亮一盏灯,光晕里浮现出一张张灰扑扑的脸时,所有技术瑕疵都变得不重要了~这就是善意的力量,哪怕这力量小得只能照见方寸之地。